El proyecto se basó en la recuperación de una antigua casa de adobe abandonada, la cual ejemplifica los modos tradicionales de construir, junto con las formas arquitectónicas y tipológicas de la vivienda rural, ubicada en la región del Valle de Tenza. Tradiciones que vinculan la casa al tiempo y al paisaje de una manera ejemplar, las cuales buscamos recuperar investigando los métodos constructivos de la región y usando mano de obra local. Oponiéndonos a lo inevitable, los procesos de modernización de la vivienda rural en la zona. Del proyecto resalta su profunda relación con el paisaje, debido a su materialidad y el inminente paso del tiempo de su aura. El paisaje siempre nos refiere al tiempo, de lo natural, las rocas, los árboles y la tierra. La amplia relación de la casa con su entorno nos referencia a una transparencia del objeto dentro de lo natural y nos recuerda los textos sobre la teoría de la forma significante de Rowe y Robert Slutzky con su referencia sobre la transparencia fenoménica. La restauración propone una manera amable de mantener las construcciones en tierra y materiales locales, rescatando sus propiedades arquitectónicas y artesanales, borradas muchas veces por la modernidad en la vivienda rural de pequeña y mediana escala. Modernidad que muchas veces a jugado en contra de los habitantes de las regiones, por el incremento del costo de los materiales de construcción y el uso indiscriminado del cemento con sus malas prácticas ambientales y de paisaje. Por otro lado, proponemos rescatar tipologías y formas de habitar tradicionales, las cuales permiten una mejor composición con el lugar y los espacios. La casa a simple vista resalta su herencia hispánica, con muros en adobe, techos altos y tipología de claustro con un patio adosado rodeado por corredores. El patio es el centro de la casa, tanto en el pasado como en la actualidad, convirtiéndose en el punto de encuentro de todos los espacios, conéctanoslos con el exterior y las visuales del lugar.

Sobre La Casa Barro Negro, es preciso hablar de su materialidad, la piedra de sus cimientos, adobe de barro arcilloso en sus muros, madera rolliza y caña brava en sus cubiertas junto con la teja de arcilla. Los cuales nos dieron la oportunidad de aprender a trabajar con métodos tradicionales de construcción. Aprendiendo las favorables propiedades térmicas, acústicas y ambientales del adobe, que junto con las características espaciales y tipológicas de las construcciones de herencia hispánica generaron un proyecto sostenible, amable con el paisaje, enriquecido por espacios y materiales tradicionales. Orgullosos de esto, dejamos el vestigio del tiempo en la entrada principal, enmarcada por una ruina de adobe de una antigua sección de la casa. La ruina exhibe el material principal erosionado por el paso del tiempo y al mismo tiempo expresa que el uso de elementos locales puede jugar a favor de la habitabilidad de los espacios. La ruina de la entrada de la casa se enmarca al mejor estilo de una instalación de arte povera, desde la humildad que se merece la comparación. Dadas las condiciones del material y la obra, tratamos de alejarnos de lo que Álvaro Siza nombra como un “divorcio entre diseñar y construir en arquitectura” “se define el proyecto en un ambiente cerrado, con la información precisa, y luego se efectúa en la obra donde nada cambia. No existe la fluencia del conocimiento entre el pensamiento y las manos, que explica la riqueza de la arquitectura de otros tiempos”. Concluimos que una restauración no es ajena a la innovación o a propuestas de nuevas configuraciones de habitar los espacios y de formas. Por el contrario, creemos firmemente en que los proyectos arquitectónicos parten de la transformación de cosas o elementos ya vistos. Siendo los parámetros, tensiones y circunstancias de los proyectos, los que abren un abanico de opciones, que con creatividad, racionalidad e imaginación pueden resolver nuevas formas arquitectónicas.