Mauricio Arango, Universidad Nacional de Colombia, Bogotá
Director de arte, diseñador editorial y Diseño de carátulas: Mauricio Alejandro Arango Pinilla.
Dibujo de carátulas y portadillas: María Isabel Rueda.
Diseño de carátulas: Silvia Camargo Uribe.
Diagramación: Juan Carlos Villamil.
Diagramación: Ricardo González Angulo.
Diagramación: Andrea Kratzer Moreno.
Investigación, retoque, restauración fotografica. : Norman Esteban Gil Reyes.
Cliente:
Universidad Nacional de Colombia, Bogotá
Director Editorial UNAL: Francisco Montaña Ibáñez.
Editor académico de la colección: Normando José Suárez Fernández.
Jefe de la Oficina de Edición y Producción Editorial UNAL: Juan Francisco Poveda Aguillon.
Coordinadora editorial y editora general de la colección Orlando Fals Borda: Ingrid Sánchez-Bernal.
Editor académico del volumen Gráfica Participativa: Víctor Negrete Barrera.
Biblioteca Nacional de Colombia, Bogotá
Directora Biblioteca Nacional de Colombia: Adriana Martínez-Villalba García.
Líder de equipo de desarrollos editoriales Biblioteca Nacional: Diego Pérez Medina.
Producción/Construcción:
Panamericana Formas e Impresos, Bogotá
Asesor Comercial: Luis Eduardo León Tovar.
Contexto/concepto de diseño
En la obra de Fals Borda, investigar es también devolver a la comunidad. En 2025, año del centenario de su natalicio, la Universidad Nacional de Colombia, por medio de su Editorial, y la Biblioteca Nacional de Colombia decidieron emprender una travesía editorial para devolver a circulación pública —con rigor y cuidado editorial— un legado que no cabe en un solo libro ni en una sola manera de leer: la Colección Orlando Fals Borda. El reto consistía en recuperar obras fundamentales y materiales inéditos —incluida la dimensión fotográfica y gráfica— y ponerlos en manos de bibliotecas, líderes comunitarios, estudiantes y lectores. Reúne 7 tomos: «Campesinos de los Andes»; la emblemática tetralogía «Historia doble de la costa», con las fotografías originales restauradas; «Fals Borda inédito», selección de documentos hasta ahora desconocidos, y «Gráfica participativa», la más completa recopilación realizada hasta el momento de los fanzines elaborados por Fals y su equipo en colaboración con líderes de la costa caribe, ilustrados con el potente trazo de Ulianov Chalarka. Bajo la dirección de Francisco Montaña y Adriana Martínez, con la edición académica de Normando Suárez, la coordinación editorial y la edición de obra de Ingrid Sánchez-Bernal y la gestión del proyecto de Juan Francisco Poveda y Diego Pérez, el equipo de diseño de la Editorial UNAL —con dirección de arte y diseño editorial de Mauricio Arango, cubiertas ilustradas por la artista cartagenera María Isabel Rueda y diseñadas por Silvia Camargo, más la diagramación del equipo de la Oficina de Edición y Producción— propone una cartografía visual, de la cordillera hasta la costa, que hace visible la riqueza cultural de nuestro territorio y resalta la dimensión política y estética de construir la historia con la gente, palpable en el trabajo de Fals.
Aporte de diseño
La Colección Orlando Fals Borda se concibió como un objeto de devolución sistemática: un sistema editorial capaz de hacer visible una obra hecha con y para la gente. En un año de desarrollo, el proyecto fue posible gracias a la coordinación entre la Biblioteca Nacional de Colombia y la Editorial de la Universidad Nacional de Colombia: la Biblioteca recuperó las fuentes originales, las digitalizó e hizo la revisión preliminar; la Editorial editó, corrigió y asumió la dirección artística. Una comunidad editorial enlazada por un propósito: devolver el conocimiento a la gente. El concepto rector aparece, desde el primer contacto, en la cubierta que se despliega: el territorio envuelve al libro. La portada es una ‘obra’ continua que atraviesa lomo y solapas: no ilustra, instala un lugar. El lector activa la cubierta: plegar es decidir cómo entrar en la historia. Antes de leer, se habita: la cubierta abre el territorio colombiano como escena y umbral. Siete portadas en alto contraste, sostenidas por colores vibrantes, recorren el país:
de la cordillera a las aguas del Magdalena en Mompox; del caimán —símbolo de la cultura anfibia— al San Jorge y los resguardos de San Andrés de Sotavento. La palabra se repliega a las solapas para que la imagen mande; y los títulos se anclan en la tipografía Trujillo (años 40; recuperada por el Instituto Caro y Cuervo y BastardaType Foundry).
En el interior, la innovación se vuelve método: Historia doble de la costa rescata al Fals Borda fotógrafo mediante la restauración de retratos, paisajes y objetos; y hace legible su lectura “estereofónica” con dos canales diferenciados por manejo tipográfico y cambios de coloración de página: Sabon (relato etnográfico) y Trasandina (interpretación teórica, fuentes y metodología). En el otro extremo material, una caja con diez fanzines activa la pedagogía visual de la IAP. Con un formato orientado a minimizar desperdicio y costos, el diseño aquí no es ornamento: es acceso, memoria y circulación pública.
